Una cámara Leica de 1923, la más cara del mundo

Una cámara Leica de 1923, la más cara del mundo tras ser vendida por 1,32 millones La pieza fue adquirida por un coleccionista asiático en una subasta de la galería vienesa Westlicht

Una cámara Leica del año 1923 se ha convertido en la más cara del mundo tras ser vendida por 1,32 millones de euros en una subasta en la galería Westlicht, en Viena. Del comprador solo se sabe que es un coleccionista asiático. Hace solo tres años, la galería vienesa había vendido la misma Leica a un europeo por 320.000 euros. La cámara, que estaba valorada en unos 400.000 euros, entró en la puja el pasado 28 de mayo con un precio de salida de poco más de 200.000. Tras veinte minutos de subasta, su precio fue creciendo hasta alcanzar finalmente los 1,32 millones.

Cámara Leica del año 1923 

Agustí Centelles i Ossó compró su cámara Leica en abril de 1934, había visto en el campo de fútbol de Les Corts en Barcelona al gran fotoperiodista deportivo Ramón Claret, pagó 900 pesetas por su cámara con la que captó las imágenes más impactantes y mas difundidas de la guerra civil española, de la serie de fotografías que realizaó (con su cámara Leica) en octubre de 1934 vendió más de 360 copias a la agencia  Associated Press.

El Guardia de Asalto Vitini Florez: Barcelona, 19 de Julio de 1936.

Barcelona, 26 de Mayo de 2011

Subasta en Soler y Llach, vendida en 2.400 euros.

1936/1975. FOTOGRAFÍA. Agustí Centelles (1909- 1985). Guardias

de asalto en la calle Diputación. Gelatina de plata, 23 x 18 cm, tiraje posterior,

certificado de autenticidad.. Esta fotografía es la más importante e icónica

de las que realizó Agustí Centelles, ha estado presente en todas

 sus publicaciones y exposiciones. 

El preu de la memoria del Guardia de Asalto Vitini Florez.

(c) 2011 Agustí Centelles i Ossó / Vegap /

Todos los derechos reservados.

Centro Documental de la Memoria Histórica

Cristina García Rodero, fotógrafa española más importante

...-En los últimos años, archivos fotográficos como los de Agustí Centelles u Oriol Maspons han sido reclamados por diversas instituciones y particulares. ¿Le preocupa el futuro del suyo? -Un aspecto que al final resultó decisivo para mí a la hora de ingresar en Magnum y poder estar rodeada de 60 sabios de la fotografía fue saber que mi trabajo estaría vivo y en movimiento. Yo soy negada para los negocios y me gustaría regalar mi obra a todo el mundo, no estoy al día de precios ni me interesa eso. Magnum mueve constantemente la obra de sus actuales miembros y de los que ya han fallecido. Lo mismo me ocurre con La Caixa, es muy satisfactorio saber que fotografías como las de España oculta llegarán a la gente y no estarán almacenadas en un sótano. Por eso ahora me obsesiona tener el archivo absolutamente organizado, conocer y clasificar bien la obra de modo que pueda ir con agilidad a cualquier proyecto que Magnum organice, sea colectivo o individual.

Merci Bordeaux

Augusti Centelles est un photographe espagnol, connu pour sa couverture de la guerre civile  du coté républicain.Beaucoup moins célèbre que Robert Capa, ses photos  n'ont pourtant rien à lui envier...  Il réalise ses clichés les plus célèbres pendant cette guerre, dont celui représentant des républicains combattant derrière une barricade de chevaux morts  et la seule photographie de George Orwell. Il est ensuite sur le front d’Aragon avec les Brigades internationales allemandes.  L'histoire rocambolesque de ses clichés, disparus pendant plus de 30 ans a fait le tour du monde.  Lors de la défaite des Républicains, il se réfugie en France avec une valise contenant des milliers de clichés, qu’il confie à un couple de paysans français. Interné au camp d’Argelès, Il s’en évade, travaille quelque temps comme photographe à Carcassonne et retourne en Espagne en 1944. En 1975, à la mort de Franco, il retourne en France et y récupère la valise contenant des milliers de photos de la guerre, qu’il avait confié à la famille Degeilh, photographe de Carcassonne chez qui il avait monté un atelier clandestin pendant la Résistance.  Je vous propose de découvrir ses photos dans le cadre grandiose de la base sous marine...

La Watchtower defiende sus derechos de propiedad intelectual

Y la familia Centelles Martí SOLO DEFIENDE SUS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL.

La sociedad estadounidense Watch Tower y sus problemas jurídicos por presuntos plagios.


Subject: Infringement Claim
To Sergi and Octavi Centelles
Dear Sirs,
On March 30, 2009, we received your letter concerning a photograph that appeared in the January 15, 1994, issue of The Watchtower. You ask for a reply by April 6, 2009.

We understand that you have already communicated with the branch office of Jehovah’s Witnesses in Spain, and we believe that you will receive a letter from that office very soon.

Please direct any future correspondence about this matter to the office of Jehovah’s Witnesses in Spain.

Very truly yours,
Richard Moake
Associate General Counsel Watch Tower Bible and Tract Society of Pennsylvania
100 Watchtower Drive
Patterson, NY 12563

Iilustraciones del libro “The Bible Story de Arthur Stanley Maxwell (publicado en 1955) 

que se usaron en “Mi Libro de Historias Bíblicas”.

¿Leen los dirigentes del entramado económico-editorial de la Watchtower en su  ejemplar de la Biblia, en el evangelio de San Mateo capítulo VII, verso 3:

¿Cómo es que miras la brizna que hay en el ojo de tu hermano, y no reparas en la viga que hay en tu ojo?...  Hipócrita, saca primero la viga de tu ojo, y entonces podrás sacar la brizna del ojo de tu hermano.

 Notice of Claimed Infringement
    From:  Legaldept@jw.org
    Sent: Wed 7/22/09
    To: ExaminingtheScripturesDaily@hotmail.com
                Re:    Notice of Claimed Infringement—
                         http://examiningthescripturesdaily.blogspot.com;
                         http://examiningthescripturesdaily.googlepages.com; and
                         http://twitter.com/jwdailytext

    To Whom It May Concern:

                Without authorization, the above-referenced Web sites contain copyrighted materials of Watch Tower Bible and Tract Society of Pennsylvania’s (Watch Tower).  The material reproduced and made available for transmission is taken from Watch Tower’s publication, Examining the Scriptures Daily.

    We appreciate that you may have good intentions in compiling and posting such information.  However, Watch Tower has not given you permission to reproduce and distribute its materials.  Hence, such unauthorized use of these materials violates copyright law.

    We hereby request that you take all steps necessary to remove all the infringing material that belongs to Watch Tower from the referenced Web sites and that you advise us in writing within ten (10) days of the date of this electronic message whether or not you will take the requested action.

    I have a good faith belief that use of the materials in the manner complained of is not authorized by the copyright owner, its agent, or the law.

    I hereby state under penalty of perjury that this information is accurate, and that I am authorized to act on behalf of the owner of the infringed materials.
                                                                           Yours very truly,
                                                                           Richard D. Moake
                                                                     Associate General Counsel
                                                    Watch Tower Bible and Tract Society of Pennsylvania
                                                                       100 Watchtower Drive
                                                                Patterson, NY  12563-9204, U.S.A.
                                                                           legaldept@jw.org

Obrigado Brasil

Obrigado Brasil

Gracias Brasil

Um grupo de Testemunhas de Jeová do Brasil nos envia de revistas e livros com uma imagem da "Mater Dolorosa" impressano  en el complexo econômico da filial de la Watchtower  en Cesário Lange

Un grupo de Testigos de Jehová de Brasil nos envía revistas La Atalaya del 15 de enero de 1994 y libros con la imagen de la "Mater Dolorosa", impresos en el gran complejo editorial ecónomico de la Watchtower, actualmente en Cesário Lange.

Agustí Centelles

Agustí Centelles and the Spanish Republicans

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Agustí Centelles is a Catalan photographer commited since 1936 to the Spanish Republicans. The 4,000 pictures taken would inform the world of the horror of the fratricide combats. Spain is torn, and for the first time during a conflict, photography is going to play a predominant role. He was the first journalist to possess a Leica.

He worked for different newspapers (La Publicitat, L’Opinió, La Rambla, La Humanitat and la Vanguardia…) being the first one to cover the combat/battle of Barcelona where he took important risks to photograph the first images of the defeat of the military fascist. On Aragon’s front, he witnessed the bombing in Lerida and the fall of Teurel.

After the defeat in 1939, he took the path of exile and was committed in France in the refugee camp in Bram. Forced to leave France in 1944 and chased by the Gestapo, he entrusted his archives to a resident in Carcasonne. After Franco’s death in 1977, he recovered his negatives.

Through July 10th
Base sous-marine de Bordeaux
Boulevard Alfred Daney
33300 Bordeaux

Parece que fue ayer

Fotos de Agustí Centelles van a manos privadas al no pujar la Generalitat en una subasta

Cultura dice no haber recibido un informe en el que el museo le pedía que ejerciera el derecho de retracto | Cultura y MNAC se culpan de la pérdida de una oportunidad para el museo

Cultura | 05/03/2010 - 02:56h | 06/03/2010 - 15:07h

18TERESA SESÉ | ELENA DOMINGO

Barcelona

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Perplejo y enfadado. David Balsells, director de fotografía del MNAC, no salía de su asombro al ver cómo, uno tras otro, los 51 lotes de fotografías de Agustí Centelles que ayer salieron a subasta en la sala Balclis, iban a parar a manos de coleccionistas privados, sin que la representante de la Generalitat ejerciera el derecho de retracto. En total, la suma de las 85 fotografías subastadas alcanzaron un valor de 26.075 euros. "No entiendo cómo, si estaba dispuesta a gastarse 500.000 euros por un archivo de negativos que nominalmente no tiene valor, la Generalitat no sea capaz de gastarse mucho menos por un conjunto de copias de un importante valor patrimonial", señaló Balsells a este diario, poco después de que se esfumara la posibilidad de incorporar a las colecciones del MNAC un grupo de copias realizadas por el propio Centelles en 1979 para la publicación del libro Años de muerte y de esperanza(Editorial Blume). En buena parte de los reversos hay anotaciones manuscritas del propio Centelles, que singularizan e incrementan su valor.

En los últimos tiempos el nombre de Centelles parece condenado a la polémica y los embrollos. Las fotografías objeto de subasta habían sido compradas hace casi 16 años por Cristina Vinyals en un puesto de los Encants de Barcelona. Al escuchar en televisión todo el lío del archivo de Agustí Centelles, cayó en la cuenta de que lo que tenía en casa era un pequeño tesoro y decidió ponerlo a la venta. La Generalitat informó entonces a todos los museos de la futura subasta para ejercer el derecho de retracto por si alguno de ellos estuviera interesado. Y aquí viene el primer lío. Mientras desde el MNAC se asegura que en febrero emitió un primer informe indicando su interés por el lote completo y solicitando a la Generalitat que lo comprara con los presupuestos de Cultura y lo depositara en el museo de Montjuïc, la versión recabada ayer en este último departamento era bien distinta. Según un portavoz, "el MNAC nos dijo que no les interesaba pero que nos recomendaba la adquisición por su valor patrimonial, pero es que además esto no va así, nosotros no pagamos nada, nos limitamos a ejercer el derecho de retracto en nombre de los museos que nos lo piden y son ellos los que pagan con sus propios fondos". La historia no acaba aquí. De nuevo, dos versiones. El MNAC envió el miércoles un segundo informe diciendo que estaban interesados en 12 lotes que, esta vez sí, irían a cargo de sus presupuestos, pero Cultura niega haber recibido requerimiento alguno. Y las fotos están ahora en manos de propietarios privados.

"Llevamos 30 años de retraso, estamos cada día batallando para completar nuestra colección, con la ventaja, además, de que no tenemos que ir a comprar un Brassaï, sino sólo fotógrafos catalanes. Si no somos capaces ni siquiera de eso, ¿a qué vamos a aspirar?", se lamentó Balsells.

Horas antes de la subasta, los hijos de Agustí Centelles, Sergi y Octavi, habían acusado a Ramon Alberch, subdirector general de Arxius i Gestió Documental de la Conselleria de Cultura, de ser el responsable de que el archivo de su padre haya ido a parar a Salamanca. En una charla con estudiantes de Periodismo de la Universitat Pompeu Fabra, los hijos del fotoperiodista explicaron que, en agosto, el conseller Joan Manuel Tresserras les aseguró que recibirían una carta de la Conselleria de Cultura con una oferta definitiva. Esta carta nunca les llegó directamente, y la conselleria pretendía conformarles con otra, que les dio Tresserras en mano más tarde, donde se concretaba una oferta muy pobre. Ramon Alberch, dijeron, les exigió una respuesta, y entonces decidieron que el archivo no se quedaría en Catalunya.