Centelles>Elx (Alacant) 2 de Julio de 2010
Museo Arqueológico y de Historia de Elx (Alacant)
C/ Diagonal Del Palau, S/N, 03202 Elx / Elche - 966 658 203
La Caja de Galletas sale de Barcelona dirección a Elx (Alacant)
martes, 29 de junio de 2010
Centelles>Elx (Alacant) 2 de Julio de 2010
Museo Arqueológico y de Historia de Elx (Alacant)
C/ Diagonal Del Palau, S/N, 03202 Elx / Elche - 966 658 203
lunes, 28 de junio de 2010
domingo, 27 de junio de 2010
L'honor dels Centelles
L'honor dels Centelles
Dimecres, 2 de desembre del 2009
Els editors se solen dir els uns als altres que el pitjor dels autors són els seus hereus. Alguna cosa d’això hi ha. Actualment, per exemple, l’obra de Rafael Alberti està pràcticament segrestada per la seva última esposa, que s’ha entestat a defensar l’obra del poeta fins a l’extrem de privar a les noves generacions de qualsevol reedició parcial del que Alberti va escriure. Potser no és elegant, però el dret l’assisteix.
Els negatius d’Agustí Centelles són, per endavant, positius. Perquè gràcies a la seva feina tots ens coneixem una mica més bé. A Centelles li va correspondre immortalitzar amb la seva càmera fotogràfica un temps en què la mort era més que present. Probablement sense ell i altres com ell avui no podríem parlar de memòria històrica ni fer-nos una idea com cal del que va significar l’abans, el durant i el després de la guerra civil. Podríem admetre que els verdaders autors d’aquelles imatges van ser en realitat els ciutadans, els presos, els soldats que hi apareixen. Però la història no es va fer perquè la fotografiessin. El fotògraf va conservar la seva obra i la va cedir, com tot, als seus fills. I els seus fills, en l’àmbit familiar, van saber de la importància del treball del seu pare. Ben mirat, aquest ja era un honor suficient. Un honor que no podia superar cap Creu de Sant Jordi d’aquestes que es van donar a Fèlix Millet.
L’apropiació de l’art per part de les pàtries és molt semblant a la lògica de les seleccions esportives nacionals. El que corre, el que s’entrena, el que pateix és l’atleta, però la pàtria hi és per convertir-lo en el pal d’una bandera. Això és el que ara –i només ara– està passant amb Centelles. Això és el que li va passar a Salvador Dalí, un català agonitzant que no va tenir cap inconvenient a cedir una gran part de la seva obra a l’Estat precisament perquè l’Estat era l’únic que podia negociar amb la fiscalitat dels seus beneficis. Es va dir llavors que Dalí havia traït la seva pàtria. ¿Que potser no era suficient traïció pagar a Hisenda amb la seva obra?
No ha passat res d’això amb els negatius de Centelles. Si en lloc de quedar-se’ls l’Estat espanyol, els negatius haguessin anat a parar per exemple al MOMA o al Guggenheim, avui estaríem en plena exaltació de la catalanitat. Però Centelles ha estat adquirit pel ministeri per ser exposat a Salamanca. I això dol. En aquests temps en què només prement un botó de la pantalla es poden veure totes les fotografies del món, que aquestes vagin a Salamanca es veu que és un greuge. Que el conseller deixi de parlar de traïció i que la ministra dipositi les fotos de Centelles en un núvol a l’abast de tothom. I que s’acabi el conflicte d’una vegada, perquè la catalanitat de Centelles no depèn del paper, sinó de la seva mirada.
Elx (Alacant) Agustí Centelles, «la caixa de galletes» 2 de julio de 2010
El próximo día 2 de Julio de 2010, en el Museu Arqueològic i d'Historia d'Elx se inaugura la muestra de la colección privada de Sergi y Octavi Centelles «La caixa de galletes», finalizará el día 19 de Septiembre para continuar su itinerancia por otras ciudades españolas.
València, colección particular Sergi y Octavi Centelles "el Campo de Bram", hasta 15 de julio de 2010.
Elx (Alacant), colección "La Caixa de Galletes", inauguración 2 de Julio de 2010.
Mataró (Barcelona), , Colección particular Sergi Centelles, sede Associació Fotogràfica.
Finales Julio de 2010: inauguración Colección privada de Sergi Centelles en Valladolid.
Agustí Centelles regresa a Valencia
Agustí Centelles regresa a Valencia
(junio-julio de 2010)
El documento gráfico del fotoperiodista sobre su estancia en el campo de concentración de Bram se inaugura en el Club Diario Levante Los herederos del fotógrafo valenciano denuncian el olvido de la ciudad ante uno de los grandes de la fotografía
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Luis Felipe Martínez escucha las indicaciones de los hijos de Agustí Centelles, Sergi y Octavi, sobre la colección abelard comes
LEVANTE-EMV VALENCIA
"Traer la obra de Agustí Centelles a Valencia era una obligación y una deuda", recordaba ayer Sergi Centelles, hijo del fotógrafo valenciano, durante la presentación de la exposición El campo de concentración de Bram, 1939 que ayer era inaugurada en el Club Diario Levante por los herederos del fotoperiodista y el subdelegado del Gobierno en la Comunitat Valenciana, Luis Felipe Martínez.
La muestra es mucho más que una exposición de un gran fotógrafo que retrató una etapa de la historia de España y que, como otros muchos, tuvo que exiliarse con motivo de la Guerra Civil. Es, sobre todo, un documento testimonial de primera magnitud. Por un lado, porque muestra la realidad de la vida de miles de anónimos en el campo de refugiados francés y, por otro, porque es testimonio de una etapa para no borrar de la memoria. Es una exposición dura, cruel, pero al mismo tiempo llena de emociones. Lo es porque sus imágenes muestran cómo es posible sobrevivir a la adversidad en unas situaciones tan duras sin perder la esperanza.
Agustí Centelles El campo de concentración de Bram es el retrato de la cotidianidad, del sufrimiento, pero también de la solidaridad entre presos. De penurias y condiciones de vida. Es mucho más que un retrato social de una generación.
"Este es un reportaje único porque nunca ningún interno había podido hacer un reportaje desde dentro de un campo de refugiados. Y no sólo tiene un gran valor por su calidad sino también porque esta exposición es especial e inédita", añadía Sergi Centelles.
Su hermano, Octavi Centelles, recordó que hace 20 años la obra de su padre pudo verse en el IVAM pero ahora había sido imposible y el proyecto que previsto en torno a él se suspendió. "Esta exposición es el día a día de un prisionero que tuvo su libertad coartada. Nunca se había visto un visión tan completa. Aquí está el verdadero campo de Bram", añadió.
La muestra tiene una segunda singularidad. Y es que cada grupo de imágenes viene acompañada de algunos de las reflexiones que el propio fotógrafo, para muchos el Capa español, fue anotando en su diario personal durante los seis meses que permaneció recluido antes de ser "vendido" por 300 francos mensuales a un editor.
Además, la muestra se complementa con un documental del amplio trabajo que realizó el creador. La selección de sesenta imágenes proceden de un fondo documental que el propio fotógrafo logró sacar en la llamada "maleta de Centelles" y que pudo conservar como herencia testimonial en Francia.
El comisario de la muestra, Joaquín Gasca, añadía que ésta era una oportunidad única de descubrir esta colección que había podido venir a Valencia aunque fuera tres meses después de concluido el centenario de Agustí Centelles y sin que nadie aquí se hubiera preocupado por él. Gasca destacaba que Centelles es, sin duda, uno de los grandes fotoperiodistas, al tiempo que subrayaba que siendo valenciano aún no tenía si quiera una calle en su memoria en su ciudad cuando hay otras que están trabajando en su rotulación. Por su parte, el coordinador del Club, José Luis Galiana, recordaba la importancia documental de su trabajo, calidad y el significado de una instantáneas de aquellos que pensaban en la libertad.
Tras su paso por el Club Levante, la muestra realizará una itinerancia por España.
"Traer la obra de Agustí Centelles a Valencia era una obligación y una deuda", recordaba ayer Sergi Centelles, hijo del fotógrafo valenciano, durante la presentación de la exposición El campo de concentración de Bram, 1939 que ayer era inaugurada en el Club Diario Levante por los herederos del fotoperiodista y el subdelegado del Gobierno en la Comunitat Valenciana, Luis Felipe Martínez.
La muestra es mucho más que una exposición de un gran fotógrafo que retrató una etapa de la historia de España y que, como otros muchos, tuvo que exiliarse con motivo de la Guerra Civil. Es, sobre todo, un documento testimonial de primera magnitud. Por un lado, porque muestra la realidad de la vida de miles de anónimos en el campo de refugiados francés y, por otro, porque es testimonio de una etapa para no borrar de la memoria. Es una exposición dura, cruel, pero al mismo tiempo llena de emociones. Lo es porque sus imágenes muestran cómo es posible sobrevivir a la adversidad en unas situaciones tan duras sin perder la esperanza.
Agustí Centelles El campo de concentración de Bram es el retrato de la cotidianidad, del sufrimiento, pero también de la solidaridad entre presos. De penurias y condiciones de vida. Es mucho más que un retrato social de una generación.
"Este es un reportaje único porque nunca ningún interno había podido hacer un reportaje desde dentro de un campo de refugiados. Y no sólo tiene un gran valor por su calidad sino también porque esta exposición es especial e inédita", añadía Sergi Centelles.
Su hermano, Octavi Centelles, recordó que hace 20 años la obra de su padre pudo verse en el IVAM pero ahora había sido imposible y el proyecto que previsto en torno a él se suspendió. "Esta exposición es el día a día de un prisionero que tuvo su libertad coartada. Nunca se había visto un visión tan completa. Aquí está el verdadero campo de Bram", añadió.
La muestra tiene una segunda singularidad. Y es que cada grupo de imágenes viene acompañada de algunos de las reflexiones que el propio fotógrafo, para muchos el Capa español, fue anotando en su diario personal durante los seis meses que permaneció recluido antes de ser "vendido" por 300 francos mensuales a un editor.
Además, la muestra se complementa con un documental del amplio trabajo que realizó el creador. La selección de sesenta imágenes proceden de un fondo documental que el propio fotógrafo logró sacar en la llamada "maleta de Centelles" y que pudo conservar como herencia testimonial en Francia.
El comisario de la muestra, Joaquín Gasca, añadía que ésta era una oportunidad única de descubrir esta colección que había podido venir a Valencia aunque fuera tres meses después de concluido el centenario de Agustí Centelles y sin que nadie aquí se hubiera preocupado por él. Gasca destacaba que Centelles es, sin duda, uno de los grandes fotoperiodistas, al tiempo que subrayaba que siendo valenciano aún no tenía si quiera una calle en su memoria en su ciudad cuando hay otras que están trabajando en su rotulación. Por su parte, el coordinador del Club, José Luis Galiana, recordaba la importancia documental de su trabajo, calidad y el significado de una instantáneas de aquellos que pensaban en la libertad.
Tras su paso por el Club Levante, la muestra realizará una itinerancia por España.
martes, 22 de junio de 2010
domingo, 20 de junio de 2010
National Geographic pone a la venta parte de su archivo fotográfico
| National Geographic pone a la venta parte de su archivo fotográfico | |||||||
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| Steven Kasher Gallery |
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| 521 West 23 Street New York, NY 10011 212 966 3978 |
viernes, 18 de junio de 2010
martes, 15 de junio de 2010
Colita: ¿Qué te parece si hablamos de archivos?
Yo he vendido 20.000 negativos de retrato al Arxiu Nacional de Cataluña con la condición de que se organizara una exposición, y todavía me la deben....
en la exposición sobre Robert Capa y Gerda Taro que organizó el Museu Nacional d'Art de Cataluña hace aproximadamente un año se mostraban muchas copias de época en condiciones bastante malas.
¡Impresentables! Pero es igual, es la mentalidad museística. Igual que te enseñan un cenicero romano hecho polvo, te enseñan una fotografía mal copiada. A mí lo que me gusta es irme a un buen tirador y que me haga una copia de aplauso, y no vender una copia mal tirada y llena de porquería. Pero si están dispuestos a pagar por esto, pues que se lo lleven, ¿o no?
"Cuando me mudé del cuarto de la chacha de
mis padres a la calle València tiré dos
cajas de 'vintage' a la basura"
Yo no dejaría que me manipularan y se envolvieran en banderas. Yo lo tengo todo en Cataluña porque lo he negociado en Cataluña. Me han tratado muy bien y me han llenado de medallas, no como al pobre Centelles, que era un dios de la fotografía, si lo comparas conmigo.
"Ha sido una catástrofe el caso Centelles.
Llegó un momento en que su familia se sintió
maltratada, y son muy dueños de hacer con
su legado lo que les dé la gana"
lunes, 14 de junio de 2010
Agustí Centelles i Ossó torna a València
València, una ciudad mediterránea, llena de luz y sonido. Con los eventos más importantes, emperadores de la Fórmula 1, reyes de las competiciones náuticas de mayor prestigio, visita de los máximos líderes religiosos, un importante esfuerzo de centenares de millones de euros que proyectan la imagen de València al mundo.
Todavía la ciudad no ha reconocido al gran fotógrafo Agustí Centelles i Ossó, se mantiene como alcalde honorario a un personaje siniestro del pasado pero no se organiza un acto institucional en memoria de uno de los mejores fotógrafos europeos nacido en el Grao.
Durante 2009 no fue posible para las administraciones locales y autonómicas de la Comunitat Valenciana destinar unos pocos miles de euros para celebrar el "Centenario de Agustí Centelles i Ossó", no se ahorraron centeneares de millones euros en otros eventos, generando cifras de negocios muy imporantes para empresas que siguen siendo noticia. Ante esas carencias y falta de interés ahora una empresa privada, valenciana, comprometida con la información plural y la cultura la editora del periódico líder y de referencia en la Comunitat Valenciana trae, con la colaboración de Sergi y Octavi Centelles la muestra* "Agustí Centelles en el campo de Bram, 1939", otra vez más Levante-EMV aporta cultura desde la sociedad civil.
Ahora Agustí Centelles no es un fotógrafo local, ya está considerado de nuevo uno de los grandes innovadores del fotoperiodismo europeo, si en el pasado sus fotografías era portada en News week, se publicaba sus fotografías n en decenas de revistas y periódicos de todo el mundo, hoy se le vuelve a valorar como lo fue en el pasado y sus fotografías reprints valen miles de euros y son iconos buscados por los mejores coleccionistas.
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(c) 2010 equip técnic Centelles. En la fotografía, a la izquierda Josep Lluís Galiana, director del Club Levante, a la derecha Joaquín D. Gasca coordinador de las colecciones privadas de Sergi y Octavi Centelles.
* la muestra está formada por una selección de copias fotográficas propiedad de Sergi y Octavi Centelles y fueron programadas con anterioridad a la venta de los negativos del arxiu històric al Centro Documental de la Memoria Histórica en Salamanca el pasado mes de diciembre, las nuevas Exposiciones son coordinadas con el CDMH.
Todavía la ciudad no ha reconocido al gran fotógrafo Agustí Centelles i Ossó, se mantiene como alcalde honorario a un personaje siniestro del pasado pero no se organiza un acto institucional en memoria de uno de los mejores fotógrafos europeos nacido en el Grao.
Durante 2009 no fue posible para las administraciones locales y autonómicas de la Comunitat Valenciana destinar unos pocos miles de euros para celebrar el "Centenario de Agustí Centelles i Ossó", no se ahorraron centeneares de millones euros en otros eventos, generando cifras de negocios muy imporantes para empresas que siguen siendo noticia. Ante esas carencias y falta de interés ahora una empresa privada, valenciana, comprometida con la información plural y la cultura la editora del periódico líder y de referencia en la Comunitat Valenciana trae, con la colaboración de Sergi y Octavi Centelles la muestra* "Agustí Centelles en el campo de Bram, 1939", otra vez más Levante-EMV aporta cultura desde la sociedad civil.
Ahora Agustí Centelles no es un fotógrafo local, ya está considerado de nuevo uno de los grandes innovadores del fotoperiodismo europeo, si en el pasado sus fotografías era portada en News week, se publicaba sus fotografías n en decenas de revistas y periódicos de todo el mundo, hoy se le vuelve a valorar como lo fue en el pasado y sus fotografías reprints valen miles de euros y son iconos buscados por los mejores coleccionistas.
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* la muestra está formada por una selección de copias fotográficas propiedad de Sergi y Octavi Centelles y fueron programadas con anterioridad a la venta de los negativos del arxiu històric al Centro Documental de la Memoria Histórica en Salamanca el pasado mes de diciembre, las nuevas Exposiciones son coordinadas con el CDMH.
Derechos de autor y reclamaciones en Estados Unidos.
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(c) 2010 Agustí Centelles / Hereus de Agustí Centelles / VEGAP
La reproducción fotográfica fue obtenida por
José Luís Dorado Carmona en el I.M.H. de Barcelona,
comercial de la agencia "Godo Foto" y
profesional del sector.
N. IGLESIAS ELX David contra Goliat. Así definía el ilicitano Rafael Vergara la batalla librada en los tribunales contra la multinacional Coca-Cola para conseguir que la firma de bebidas reconociese su autoría en la música empleada por la empresa para comercializar sus productos con motivo del Mundial de Fútbol de Sudáfrica 2010.
Tras meses de enfrentamientos, el compositor y productor, natural de Elx, ha conseguido el respaldo de los tribunales americanos que han emitido una resolución en la que obligan a la mercantil a reconocer "en todos los canales de distribución y publicidad" la participación del artista , ya que en el caso de no hacerlo tendrá que "cesar" en la campaña promocional, según recoge el documento legal al que ha tenido acceso este diario. El tema, que ha sido impulsado en los mercados de habla hispana como la versión en español del himno del Mundial de Fútbol, está interpretada por el artista español David Bisbal y el cantante somalí Khaan bajo el título de Wavin Flag. Coca-Cola. Celebration Mix.
El periplo judicial arrancó a principios de año cuando Coca-Cola solicitó a la productora Universal Music Group la creación de una versión en español del sencillo de un cantante extranjero, con el objetivo de promocionar la marca en los mercados españoles. Encargo para el que se solicitó la colaboración de Rafael Vergara para "escribir, producir y mezclar la canción".
Según explican los representantes legales del cantante, "se generaron una serie de desavenencias con la productora respecto al pago al cantante de sus honorarios". Un conflicto que se mantenía latente mientras Coca-Cola difundía ya en múltiples soportes el tema "que comenzó a aumentar su popularidad". La comercialización del sencillo, sin incluir el nombre de Rafael Vergara como creador del mismo, obligó al músico a solicitar desde el pasado mes de marzo que la firma suspendiese la campaña, ya que era "ilegal" su difusión tanto en los mercados españoles como americanos.
"Daño irreparable"
El caso llegó a la corte de Florida donde ahora un juez ha obligado a la mercantil a reconocer los derechos del compositor, a quien dice "se le ha causado un daño irreparable". El fallo advierte a los responsables de la multinacional de su "obligación de incluir el nombre de Vergara en la publicidad, así como en las descargas de la melodía que puedan realizarse a través de la red", ya que en el caso de no hacerse "se les prohibirá continuar con la campaña". De igual manera, se está evaluando el importe de las indemnizaciones que tendrá que percibir el artista.
El documento legal recoge, además, que, dado el carácter temporal del Mundial de Fútbol de Sudáfrica, "no tomar medidas ahora dejaría en desprotección" al músico alicantino.
Por su parte, según la documentación remitida al tribunal americano, Coca-Cola alegó que se trataba de un trabajo "por encargo en el que participó el cantante", argumento que los tribunales han rechazado al entender que Rafael Vergara "no es empleado ni de la mercantil ni de la productora y hasta la fecha la empresa no ha aportado ningún contrato que establezca que podía haberse actuado bajo esta fórmula".
La firma, con sede en Atlanta, expuso de igual manera en el pleito el perjuicio económico que supondría la paralización de las campañas publicitarias "dada la importante difusión realizada", catalogada por la propia enseña como la más importante y con más recursos llevada a cabo en los últimos años.
Por su parte, el artista ilicitano, quien cuenta con una dilata trayectoria profesional y varios premios internacionales como los Grammy, expresó a este diario que situaciones como ésta muestran "la crisis sin precedentes que está atravesando el sector de la música". Una etapa en la que se está "viendo perjudicado el trabajo de los compositores quienes, pese a aportar la materia prima, se están llevando la peor parte negándonos nuestro derecho a tener el reconocimiento por nuestras creaciones y el pago por dicho esfuerzo".
Tras meses de enfrentamientos, el compositor y productor, natural de Elx, ha conseguido el respaldo de los tribunales americanos que han emitido una resolución en la que obligan a la mercantil a reconocer "en todos los canales de distribución y publicidad" la participación del artista , ya que en el caso de no hacerlo tendrá que "cesar" en la campaña promocional, según recoge el documento legal al que ha tenido acceso este diario. El tema, que ha sido impulsado en los mercados de habla hispana como la versión en español del himno del Mundial de Fútbol, está interpretada por el artista español David Bisbal y el cantante somalí Khaan bajo el título de Wavin Flag. Coca-Cola. Celebration Mix.
El periplo judicial arrancó a principios de año cuando Coca-Cola solicitó a la productora Universal Music Group la creación de una versión en español del sencillo de un cantante extranjero, con el objetivo de promocionar la marca en los mercados españoles. Encargo para el que se solicitó la colaboración de Rafael Vergara para "escribir, producir y mezclar la canción".
Según explican los representantes legales del cantante, "se generaron una serie de desavenencias con la productora respecto al pago al cantante de sus honorarios". Un conflicto que se mantenía latente mientras Coca-Cola difundía ya en múltiples soportes el tema "que comenzó a aumentar su popularidad". La comercialización del sencillo, sin incluir el nombre de Rafael Vergara como creador del mismo, obligó al músico a solicitar desde el pasado mes de marzo que la firma suspendiese la campaña, ya que era "ilegal" su difusión tanto en los mercados españoles como americanos.
"Daño irreparable"
El caso llegó a la corte de Florida donde ahora un juez ha obligado a la mercantil a reconocer los derechos del compositor, a quien dice "se le ha causado un daño irreparable". El fallo advierte a los responsables de la multinacional de su "obligación de incluir el nombre de Vergara en la publicidad, así como en las descargas de la melodía que puedan realizarse a través de la red", ya que en el caso de no hacerse "se les prohibirá continuar con la campaña". De igual manera, se está evaluando el importe de las indemnizaciones que tendrá que percibir el artista.
El documento legal recoge, además, que, dado el carácter temporal del Mundial de Fútbol de Sudáfrica, "no tomar medidas ahora dejaría en desprotección" al músico alicantino.
Por su parte, según la documentación remitida al tribunal americano, Coca-Cola alegó que se trataba de un trabajo "por encargo en el que participó el cantante", argumento que los tribunales han rechazado al entender que Rafael Vergara "no es empleado ni de la mercantil ni de la productora y hasta la fecha la empresa no ha aportado ningún contrato que establezca que podía haberse actuado bajo esta fórmula".
La firma, con sede en Atlanta, expuso de igual manera en el pleito el perjuicio económico que supondría la paralización de las campañas publicitarias "dada la importante difusión realizada", catalogada por la propia enseña como la más importante y con más recursos llevada a cabo en los últimos años.
Por su parte, el artista ilicitano, quien cuenta con una dilata trayectoria profesional y varios premios internacionales como los Grammy, expresó a este diario que situaciones como ésta muestran "la crisis sin precedentes que está atravesando el sector de la música". Una etapa en la que se está "viendo perjudicado el trabajo de los compositores quienes, pese a aportar la materia prima, se están llevando la peor parte negándonos nuestro derecho a tener el reconocimiento por nuestras creaciones y el pago por dicho esfuerzo".
jueves, 10 de junio de 2010
El guardia de asalto se llamaba MARIANO VITINI.
Una carta de ANA ROJAS VITINI :
El comentario que corresponde a las fotografías de Centelles del 19 de julio en Barcelona tiene un error: El guardia de asalto que aparece solo en una esquina empuñando un arma no es Ramón Baucel, como dice el texto sino Mariano Vitini, el mismo que está en la foto en primer plano sobre el caballo muerto. Me consta, entre otras cosas porque era mi abuelo.
El comentario que corresponde a las fotografías de Centelles del 19 de julio en Barcelona tiene un error: El guardia de asalto que aparece solo en una esquina empuñando un arma no es Ramón Baucel, como dice el texto sino Mariano Vitini, el mismo que está en la foto en primer plano sobre el caballo muerto. Me consta, entre otras cosas porque era mi abuelo.
Los Vitini:
JAVIER CERCAS - EL PAÍS | Cataluña - 17-07-2001
(C) 2010 Agustí Centelles i Ossó
Hereus de Agustí Centelles i Ossó
VEGAP / Centro Documental de la Memoria Histórica, Salamanca
Todos los derechos reservados
Todos ustedes han visto mil veces esa fotografía de tres guardias de asalto defendiendo la legalidad republicana en las calles de Barcelona: la tomó Centelles el 19 de julio de 1936. Lo que casi nadie sabe, en cambio, es que el guardia que apoya su peso en el caballo muerto se llama Vitini, Mariano Vitini. Quien sí lo sabe es Manuela, su hija, una mujer madura, revoltosa y pelirroja con quien estoy tomando café en el bar del Avenida Palace, en Gran Via. Manuela me ha traído fotografías, recortes de periódico, diplomas, documentos: la memoria trunca de la familia. Le pregunto por su padre. ’Murió en el 83’, dice. ’Pero nunca hablaba de la guerra’. La familia era de Asturias, y él vino a Cataluña durante la República. Manuela sabe vagamente que, además de en Barcelona, durante la guerra peleó en Valencia y en la Ciudad Universitaria de Madrid. También sabe que al terminar pudo quedarse aquí sin demasiados problemas, que llevó una vida silenciosa y amedrentada, que sin demasiados problemas sacó adelante a su familia. ’Era un hombre de orden’, dice Manuela, un poco burlona, acordándose de las broncas que en la década de 1970 le pegaba su padre por meterse en política, y acordándose también de que cuando ella le replicaba con el recuerdo épico de la fotografía de su juventud, él invariablemente contestaba: ’Eso no tiene ningún mérito. Los buenos están muertos’.
Los buenos eran sus hermanos: Luis y José. La peripecia bélica de Luis, el más pequeño, sólo puede reconstruirse de forma fragmentaria con los papeles de Manuela (Luis hizo la guerra con los republicanos desde el principio, al final huyó a Francia, entró en la resistencia y llegó a ser comandante de las Forces Françaises de L’Interieur, regresó clandestinamente a España en julio de 1944 y se integró en los maquis; al mes fue detenido en Barcelona: lo fusilaron en el Camp de la Bota en la madrugada del 14 de septiembre de 1944). La aventura de José es similar, sólo que respecto a ella los papeles de Manuela son más precisos; además, acaba de relatarla con minucia Andrés Trapiello en La noche de los cuatro caminos. Paso a resumirla: José Vitini tenía 23 años cuando estalló la guerra; militaba en el PCE y, como Mariano, era guardia de asalto. Peleó en diversos frentes del sector centro y alcanzó el grado de comandante. Al acabar la guerra huyó por Cataluña a Francia, estuvo internado en los campos de Argelès y Septfonds, a inicios de la dácada de 1940 se sumó a la resistencia contra los nazis y, con el grado de teniente coronel y al mando de la 168 División de las FFI, tomó parte en la liberación de la región del Tarn y del Aveyron, y en la de las ciudades de Albi, Rodez, Carmaux, Décazeville, Villefranche de Rouerge y Lourdes. Derrotados los nazis, como otros muchos españoles Vitini creyó que los aliados no permitirían que el último dictador fascista de Europa siguiera en el poder, así que se aprestó a prepararles el terreno: dejó en Francia a su mujer y a su hija y regresó a la España de Franco para impulsar la resistencia. Aquí el rastro de Vitini se vuelve confuso. Sabemos que entró en el país en diciembre de 1944, que se refugió fugazmente en casa de Mariano, que llegó a Madrid el 15 de enero de 1945. En la capital organizó el primer núcleo urbano de maquis, que el 26 del mes siguiente atentó contra una subdelegación de Falange: murieron dos falangistas. El eco del atentado fue mayor del previsto, y al poco empezaron a caer colaboradores de Vitini; el propio Vitini no tardó en hacerlo, delatado por uno de los suyos. Lo interrogaron en la Dirección General de Seguridad, pero la paliza de muerte que le pegaron no consiguió que abriera la boca; todavía incrédulo, Carlos Conejo, que a la sazón estaba detenido allí, recuerda que, cuando bajaron a Vitini ensangrentado y a rastras a los calabozos, le oyó gritar: ’¡Ánimo, compañeros! ¡En momentos como estos hay que cantar La internacional!’. Vitini cantó La Internacional. Días después fue a visitarlo la mujer de Mariano; José le dijo que se fuera: ’Ya no hay nada que hacer aquí’, le dijo, y le entregó lo único que le quedaba: el reloj de su madre. Por supuesto, Vitini tenía razón: en Francia hubo mítines, manifestaciones, campañas de prensa y manifiestos de intelectuales pidiendo el perdón para él; no hubo perdón: fue juzgado, condenado a muerte y fusilado con un puñado de compañeros al amanecer del 28 de abril. Omito el relato que algunos testigos hacen de sus últimas horas; diré que su firma figura junto a su sentencia de muerte, y que es grande.
Los buenos eran sus hermanos: Luis y José. La peripecia bélica de Luis, el más pequeño, sólo puede reconstruirse de forma fragmentaria con los papeles de Manuela (Luis hizo la guerra con los republicanos desde el principio, al final huyó a Francia, entró en la resistencia y llegó a ser comandante de las Forces Françaises de L’Interieur, regresó clandestinamente a España en julio de 1944 y se integró en los maquis; al mes fue detenido en Barcelona: lo fusilaron en el Camp de la Bota en la madrugada del 14 de septiembre de 1944). La aventura de José es similar, sólo que respecto a ella los papeles de Manuela son más precisos; además, acaba de relatarla con minucia Andrés Trapiello en La noche de los cuatro caminos. Paso a resumirla: José Vitini tenía 23 años cuando estalló la guerra; militaba en el PCE y, como Mariano, era guardia de asalto. Peleó en diversos frentes del sector centro y alcanzó el grado de comandante. Al acabar la guerra huyó por Cataluña a Francia, estuvo internado en los campos de Argelès y Septfonds, a inicios de la dácada de 1940 se sumó a la resistencia contra los nazis y, con el grado de teniente coronel y al mando de la 168 División de las FFI, tomó parte en la liberación de la región del Tarn y del Aveyron, y en la de las ciudades de Albi, Rodez, Carmaux, Décazeville, Villefranche de Rouerge y Lourdes. Derrotados los nazis, como otros muchos españoles Vitini creyó que los aliados no permitirían que el último dictador fascista de Europa siguiera en el poder, así que se aprestó a prepararles el terreno: dejó en Francia a su mujer y a su hija y regresó a la España de Franco para impulsar la resistencia. Aquí el rastro de Vitini se vuelve confuso. Sabemos que entró en el país en diciembre de 1944, que se refugió fugazmente en casa de Mariano, que llegó a Madrid el 15 de enero de 1945. En la capital organizó el primer núcleo urbano de maquis, que el 26 del mes siguiente atentó contra una subdelegación de Falange: murieron dos falangistas. El eco del atentado fue mayor del previsto, y al poco empezaron a caer colaboradores de Vitini; el propio Vitini no tardó en hacerlo, delatado por uno de los suyos. Lo interrogaron en la Dirección General de Seguridad, pero la paliza de muerte que le pegaron no consiguió que abriera la boca; todavía incrédulo, Carlos Conejo, que a la sazón estaba detenido allí, recuerda que, cuando bajaron a Vitini ensangrentado y a rastras a los calabozos, le oyó gritar: ’¡Ánimo, compañeros! ¡En momentos como estos hay que cantar La internacional!’. Vitini cantó La Internacional. Días después fue a visitarlo la mujer de Mariano; José le dijo que se fuera: ’Ya no hay nada que hacer aquí’, le dijo, y le entregó lo único que le quedaba: el reloj de su madre. Por supuesto, Vitini tenía razón: en Francia hubo mítines, manifestaciones, campañas de prensa y manifiestos de intelectuales pidiendo el perdón para él; no hubo perdón: fue juzgado, condenado a muerte y fusilado con un puñado de compañeros al amanecer del 28 de abril. Omito el relato que algunos testigos hacen de sus últimas horas; diré que su firma figura junto a su sentencia de muerte, y que es grande.
En el bar del Avenida Palace miramos con Manuela fotos de su padre, de Luis y de José, desfilando en Tarves con su uniforme de teniente coronel de las FFI; también carteles y sellos franceses con su nombre y su cara. Y dos diplomas idénticos; traduzco uno del francés: ’A M. José Vitini (muerto por la libertad), que ha servido con bravura en las filas de las FFI en calidad de teniente coronel durante la guerra de liberación nacional. Tiene derecho al reconocimiento de la patria liberada’. ’Tiene gracia’, dice Manuela. ’En Francia es un héroe; aquí sigue siendo un delincuente’. Le pregunto si vive la hija de José. ’Creo que sí’, dice. ’Cerca de Toulouse. Pero no la he visto nunca: sólo sé que no habla una palabra de español’. Salimos a la Gran Via y Manuela insiste en acompañarme a la estación. No hablamos. ’Por cierto’, le digo, justo antes de tomar el tren. ’¿Qué fue del reloj?’. ’Me lo dio mi madre antes de morir’, me dice. ’Lo perdí en una mudanza’.
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